昭和５９年の２月、約１週間ぐらい雪が降り続き、２月９日の積雪量は２５１ｃｍにも達しました。こ
れは飯山地域気象観測所で、観測史上２番目の多雪であるとされています。この降雪の最中、本町より鉄
砲町が見える路地をスケッチしました（瑞穂保育園にあり）。私がスケッチしていると、何日も続いた雪
がようやく晴れる兆しがみえ、西の空に僅かな光が見えてきました。晴れ間を迎える雪国の、我々の待ち
に待った瞬間です。

　「雪晴れる街」の作品は、スケッチをもとに構図を練り直し、また、晴れ間をみて活動する人々の暮ら
しを込めて描いた作品です。豪雪は大変ですが、私にとっては、神が授けてくれた嬉しい画題でありまし
た。

　春への日ざしの絵は、現中野市・北永江の斑川(まだらがわ・はんがわ）の辺りを描いたものです。この
界隈は高野辰之の作詞の原点となっている所です。後方段丘上に北永江の集落がありますが、主題がぼけ
るので省きました。川の色が澄んでいないのは、雪解け水が大地を溶かし、泥にまみれて勢いを増してい
るからです。こんな風景に暖かい春への期待があります。

　この絵は中野市から見た高社山です。西日を受けた冬山がピンクに染まることがあります。その山は冬
でも暖かく見え、堂々としていて、古くから信仰の山であることがうなづけます。

　人は山に何かの気持ちを託すのでしょうか。若い時にこの絵を描き始め、悪戦苦闘、蒔絵の経験を生か
して、漆も使ってみました。３０年以上も描き続けてやっと筆を置いたのがこの絵です。なんとばかげた
話ではありませんか。

　この年は前年の豪雪とはうって変わって暖冬そのものでした。晴れ渡った空に白い妙高山が印象的でし
た。前景の木々の間に、うっすらとした雪がありますが、それを表現するのが至難の業でした。描きすぎ
ると、絵が硬くなるので、このくらいで止めましたが、私の実力では表現しきれませんでした。

　もう皆さんお気づきでしょう。なんと馬鹿なサインをしているのかと？。しかし考えてみてください。
西洋の画家が自国の文字で本名でサインしているのに、日本人が英語でサインをする。おかしな話ではあ
りませんか。同時に日本画家が画号を持ち、本名以外でサインする。これもおかしいのです。美術界自体
も昔ながらのサインの呪縛から解けないのです。

　私は自分を宣伝するわけではなく、西洋画も日本画も区別はないという持論から、こういう本名の漢字
でサインしているのです。題名を入れるのも、どこか南画の詩の挿入に似ています。これでよいではあり
ませんか。私のサインがおかしく見えるのは、いままでの日本の画界の既成概念があるからです。

　中野市若宮から見た春の景色です。白いりんごの花が、控え目ですが妙高山の残雪とマッチしていまし
た。柔らかい春の陽射しが注ぎ、穏やかな気分になります。

　この絵は少年時代に駆け巡った田草城のイメージ図です。もちろん、実際の風景とは違いますが、田草
城を北側の宝蔵谷（江戸時代に法蔵とも記す）から俯瞰したものです。史料にはほとんど登場していない
謎の山城で、それだけにその解明に魅力があり、私の歴史研究の原点でした。　左方の小さな集落が田草
村であり、すでに天文七年に磯辺勝願寺門徒の道場がありました。そのことが、田草城を紐解く鍵となっ
ています。旧静間村の西方山中のこの景観は、営々として続いていた谷水田の開発の、先祖の労苦を物語
っています。２５年以上前から書き続け、やっと完成したこの絵に、歴史性を感じていただけたら幸いで
す。

　

　自宅前からの晩秋の高社山の絵です。黄色・紫・赤・青・緑、さまざま色が朝の光の中で競演します。
久しぶりに、水彩画のオ−ソドックスな表現を試みました。やはり、この方が絵がすっきりとするようで
す。

 

静妻（しずま）氏と村の起り

松澤芳宏「雪晴れる街」の絵